Cin茅-histoire: R茅trospective Luchino Visconti
Luchino Visconti, comte de Modrone, mort il y aura tout juste cinquante ans le 17 mars, 脿 l'芒ge de 70 ans, fut un illustre metteur en sc猫ne de th茅芒tre et d'op茅ra, et l'un des plus importants r茅alisateurs du cin茅ma europ茅en d鈥檃pr猫s-guerre, lui dont film Ossessione (Les Amants diaboliques) lan莽a d猫s 1943 le mouvement n茅or茅aliste. Ce descendant de l'aristocratie princi猫re milanaise, qui jeune se passionnait pour les chevaux de course 鈥� il dira plus tard que le dressage des pur-sang lui avait appris la direction d'acteurs 鈥�, partit en 1932 pour Paris, o霉 il fr茅quenta notamment Cocteau, Dali, Giacometti, Coco Chanel et Renoir, qui l'initia au cin茅ma et le prit pour assistant-r茅alisateur (Les Bas-fonds, Partie de campagne, 1936) ; il y rencontra aussi des r茅fugi茅s italiens, militants de gauche au contact desquels ses convictions politiques se form猫rent. Surnomm茅 le comte rouge, il devint compagnon de route du parti communiste italien. Avec La terra trema (La terre tremble, 1948), mais aussi Bellissima (1951) et Rocco e suoi fratelli (Rocco et ses fr猫res, 1960), il signe des films d茅non莽ant les in茅galit茅s sociales, que suivront, dans sa seconde p茅riode, des fresques historiques consacr茅es au d茅clin de la noblesse et de la grande bourgeoisie dont il 茅tait issu.
Ce sont quatre chefs-d'艙uvre de cette 茅poque que le Cin茅-histoire, en marge de son cycle sur l'芒ge d'or du film noir, a choisis pour souligner le cinquanti猫me anniversaire de la mort du r茅alisateur. Un premier programme double r茅unira les deux films de Visconti dans lesquels Burt Lancaster joue le r么le principal : Il Gattopardo (Le Gu茅pard, 1963), tir茅 du roman de Lampedusa, relate du point de vue du prince Salina, l'arriv茅e en Sicile des partisans de Garibaldi et la transition, au milieu du XIXe si猫cle, entre l'ordre ancien et l'Italie lib茅rale du Risorgimento ; Gruppo di famiglia in un interno(Violence et passion, 1974), ouvertement autobiographique, met face 脿 face un noble vieillissant, esth猫te reclus dans un appartement d茅cr茅pit, et un groupe vulgaire et clinquant dont l'installation 脿 l'茅tage sup茅rieur vient troubler sa qui茅tude. Un second dyptique, tir茅 de ce qu'il est convenu d'appeler la Trilogie allemande, pr茅sentera La caduta degli dei (Les Damn茅s, 1969) et Morte a Venezia (Mort 脿 Venise, 1971), mettant tous deux en vedette Dirk Bogarde. Le premier retrace la prise de contr么le par le parti nazi, 脿 l'茅poque de la nuit des Longs Couteaux (1934), des aci茅ries von Essenbeck, 脿 travers une trag茅die digne des Atrides ; quant au second, tir茅 d'une nouvelle de Thomas Mann, il met en sc猫ne un compositeur allemand obs茅d茅 par la puret茅, qui d茅couvre dans une Venise en proie au chol茅ra, l'attrait irr茅pressible et morbide qu'exerce sur lui la beaut茅 ang茅lique d'un adolescent.
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